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Radio Enemy 013 - JunY Ciao - 8 Questions

by Radio Enemy

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1.
Radio Enemy 013 - JunY Ciao - 8 Questions 01:49:57
lyrics
撒把芥末对骏园的简单访谈 1，你有一两年没怎么活动了，主要是忙家务和在黄山的工作吧？有没有悄悄搞一些创作，孤绝的诗篇那种？ 答：去年搬去黄山，在试着让生活变得稳定下来，也是在为之后的工作做些准备。虽然一部分时间是要做奶爸，但是工作也没有完全停下来，算是一个调整期吧。 2，目前在筹备的新的厂牌，第一张出品就是激浪派前辈 Philip Corner 的独奏，接下来有什么想法？会有国内乐手的作品吗？ 答：嗯，是的。一直是想做一个厂牌，Philip Corner的作品也是给了我开始的动力。他的作品作为这个出版项目的开篇是再合适不过的了。虽然，现在也许买唱片的人越来越少，但是出版的工作还是要做的。不去管它是否会产生多大的影响和意义吧，就当是留下点痕迹。出版的工作是需要积累的，总之慢慢做吧。也会有国内乐手的作品。 3，上海自由音乐大乐团也很久没有活动了吧，听说有一次乐手排练迟到，就被取消了那场演出的资格，这是一种对自由的守卫吗？ 答：目前在上海的时间很少，所以大乐团的工作就搁浅下来了。我是希望大乐团的工作不要因为我离开上海而停止。他们偶尔也还会有一些碰头，但是公开演出目前没有了。大乐团是一个松散的组织，大家各自的事情也都不少，所以一直以来全体聚在一起排练是不容易的。我们之前定了规矩，没有参加演出前的排练就不能参与演出。这主要是为了演出而定的规矩，也是为了演出更有质量。 4，在这期敌台节目中，也算是呈现了你的个人精神背景，自由爵士和前卫音乐，上个世纪二战后的一个高峰，那么你对后来几代人的音乐有什么看法？后来是不是就没有前卫这回事了？ 答：后来的人总是在前人的脊背之上。的确，上个世纪的二战前后的那三、四十年是一个高峰。但是我相信后来的人都在努力将工作往前推进，哪怕这个进展十分微小。关于前卫这个词我们碰到的是语言语义上的困扰，因为一用这个词我们就会联系到艺术史上的那个时期，也许前卫是一个不合适的词。但是一定是存在这么一回事，与我们当下的时代不合拍，也就是不合时宜的艺术吧。 5，自由爵士和受其影响的自由即兴，在国内还是有不少的乐迷，但好像你的音乐并不大受欢迎？是因为你演出不流汗吗？ 答：这个我也搞不清啊。没做过调查，也强求不了了。 6，激浪派对你影响很深吧？“fluxus festival for very new music” 上的作品，在今天的中国有什么意义吗？是不是人们已经对 very new 免疫了呢？再往脑袋上敲颗鸡蛋，已经没有人愿意看了吧？ 答：我一直挺喜欢激浪派的。关于什么是新的？新的有什么意义？我想我们应该先知道什么是历史的和历史的意义。抱歉，在这点上我是挺保守的。不过什么是保守呢？就像上面我们在问什么是前卫的。 7，《开始的开始的开始》出版这么久，现在回头听，还喜欢吗？ 答：一直没有回头去听，不管是有意的，还是无意的。它是我那个时间点对之前工作的交待。我想我还是会喜欢的，因为它是真实的，并且我无法再次重复它。

about

主题：8个问题；主持：骏园；2014年9月；上海
topic: 8 Questions; Host: JunY Ciao; September 2014; Shanghai

8个问题，一定与我有关，不一定与你无关
好听，难听，都不是问题，听完，或者跳过
作为一期敌台的节目，我们随时准备窜台

8个问题和相应的曲目如下：

1.在即兴音乐中演奏者们之间的关系是如何被建立起来的？
Barry Guy，Howard Riley，Philipp Wachsmann，“Trio Four”，收录在专辑《Improvisations Are Forever Now》，1979

2.旋律是庸俗的吗？
Derek Bailey，“Stella by Starlight”，收录在专辑《Ballads》，2002

3.是即兴？还是作曲？
Anthony Braxton, “Composition No.91”，收录在专辑《Eugene》，1989年现场录音

4.一个优秀的音乐家，如果不是依赖天赋的话，靠的是什么？
John Cage, “23”, 收录在专辑《3²•23•6•26》，1988

5.技术对于音乐家意味着什么？
Peter Brötzmann，“Watchamacallit”，收录在专辑 《Right as Rain》，2001

6.噪音是如何令人愉悦的呢？
Sun Ra, “Atlantis”，收录在专辑 《Atlantis》，1966

7. 是先锋？还是保守？
Thomas Buckner，“Mother Jones”，收录在专辑《Full Spectrum Voice》，1983

8.到底如何判断好的音乐？
Bill Evans，“Some Other Time”，收录在专辑《Time Remembered》，1962

www.subjam.org/radioenemypage

credits

released September 9, 2014

撒把芥末对骏园的简单访谈

1，你有一两年没怎么活动了，主要是忙家务和在黄山的工作吧？有没有悄悄搞一些创作，孤绝的诗篇那种？
答：去年搬去黄山，在试着让生活变得稳定下来，也是在为之后的工作做些准备。虽然一部分时间是要做奶爸，但是工作也没有完全停下来，算是一个调整期吧。

2，目前在筹备的新的厂牌，第一张出品就是激浪派前辈 Philip Corner 的独奏，接下来有什么想法？会有国内乐手的作品吗？
答：嗯，是的。一直是想做一个厂牌，Philip Corner的作品也是给了我开始的动力。他的作品作为这个出版项目的开篇是再合适不过的了。虽然，现在也许买唱片的人越来越少，但是出版的工作还是要做的。不去管它是否会产生多大的影响和意义吧，就当是留下点痕迹。出版的工作是需要积累的，总之慢慢做吧。也会有国内乐手的作品。

3，上海自由音乐大乐团也很久没有活动了吧，听说有一次乐手排练迟到，就被取消了那场演出的资格，这是一种对自由的守卫吗？
答：目前在上海的时间很少，所以大乐团的工作就搁浅下来了。我是希望大乐团的工作不要因为我离开上海而停止。他们偶尔也还会有一些碰头，但是公开演出目前没有了。大乐团是一个松散的组织，大家各自的事情也都不少，所以一直以来全体聚在一起排练是不容易的。我们之前定了规矩，没有参加演出前的排练就不能参与演出。这主要是为了演出而定的规矩，也是为了演出更有质量。

4，在这期敌台节目中，也算是呈现了你的个人精神背景，自由爵士和前卫音乐，上个世纪二战后的一个高峰，那么你对后来几代人的音乐有什么看法？后来是不是就没有前卫这回事了？
答：后来的人总是在前人的脊背之上。的确，上个世纪的二战前后的那三、四十年是一个高峰。但是我相信后来的人都在努力将工作往前推进，哪怕这个进展十分微小。关于前卫这个词我们碰到的是语言语义上的困扰，因为一用这个词我们就会联系到艺术史上的那个时期，也许前卫是一个不合适的词。但是一定是存在这么一回事，与我们当下的时代不合拍，也就是不合时宜的艺术吧。

5，自由爵士和受其影响的自由即兴，在国内还是有不少的乐迷，但好像你的音乐并不大受欢迎？是因为你演出不流汗吗？
答：这个我也搞不清啊。没做过调查，也强求不了了。

6，激浪派对你影响很深吧？“fluxus festival for very new music” 上的作品，在今天的中国有什么意义吗？是不是人们已经对 very new 免疫了呢？再往脑袋上敲颗鸡蛋，已经没有人愿意看了吧？
答：我一直挺喜欢激浪派的。关于什么是新的？新的有什么意义？我想我们应该先知道什么是历史的和历史的意义。抱歉，在这点上我是挺保守的。不过什么是保守呢？就像上面我们在问什么是前卫的。

7，《开始的开始的开始》出版这么久，现在回头听，还喜欢吗？
答：一直没有回头去听，不管是有意的，还是无意的。它是我那个时间点对之前工作的交待。我想我还是会喜欢的，因为它是真实的，并且我无法再次重复它。

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